美国当地时间2月9日晚，第92届奥斯卡金像奖颁奖典礼落下帷幕。

任何一场颁奖礼用“有人欢喜有人忧”来概括都不为过。

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由奉俊昊执导的韩国电影《寄生虫》因包揽最佳原创剧本、最佳国际影片、最佳导演以及最佳影片4项最有分量的大奖成为当晚名副其实的最大赢家。

影帝影后桂冠花落华金•菲尼克斯和蕾妮•齐薇格。华金•菲尼克斯凭借电影《小丑》获得第92届奥斯卡金像奖最佳男主角奖，蕾妮•齐薇格凭借电影《朱迪》获得最佳女主角奖。

最佳男女配角在提名时就被称为“神仙打架组”。曾4次入围奥斯卡演技奖项的布拉德•皮特凭借《好莱坞往事》从安东尼•霍普金斯、汤姆•汉克斯、阿尔•帕西诺、乔•佩西中脱颖而出，拿下了当晚颁出的第一个奖。劳拉•邓肯则凭借《婚姻故事》中的功利律师一角击败了包括斯嘉丽•约翰逊、佛罗伦斯•珀在内的热门候选人拿下了当晚的最佳女配角。

在素有“奥斯卡风向标”之称的金球奖上赚足风头的《1917》此番也不负众望，一举斩获了最佳摄影、最佳音响效果和最佳视觉效果3项大奖。

除此之外，《小丑》还获得了奥斯卡最佳原创配乐，《好莱坞往事》拿下了最佳艺术指导，《极速车王》拿下了最佳剪辑和最佳音效剪辑2项技术奖。最佳动画长片奖项毫无意外由迪士尼出品的《玩具总动员4》拿下。

相比之下，前期拿到10项提名、被寄予厚望的电影《爱尔兰人》却“爆冷”颗粒无收，成为遗珠。

面对这样的结果，有人在感慨奥斯卡更国际化的同时，也自然有人质疑“6提4中”的韩国电影是否被过誉了。

《寄生虫》的奥斯卡之旅：不虚此行

对于韩国来说，本届奥斯卡之旅是可以载入史册的。奉俊昊导演执导的《寄生虫》是奥斯卡历经92年的历史中，首部拿下最佳影片的非英语电影，也是第一部同时拿下最佳影片和最佳国际影片的亚洲电影。除此之外，最佳原创剧本和最佳导演的奖项也被《寄生虫》收入囊中。

本届奥斯卡颁奖礼上，四登领奖台的奉俊昊也因此超过了此前李安保持的三次拿奖纪录，成为亚洲电影最佳奥斯卡“战绩”第一人。与凭借好莱坞投资的英文片拿奖“封神”的李安导演不同的是，像《寄生虫》这样原汁原味由韩国演员出演、韩国班底打造、反映韩国社会问题的例子实属少见，是一次真正意义上亚洲电影的“革新”。

说是艺术高度也好，讨巧也罢，《寄生虫》全片确实将西方社会熟悉的阶层隐喻具化到“楼上楼下”的居住环境里，用对比的方式演绎了处于社会底层的一家人“寄居”到上流家庭所发生的荒诞事，并以此揭露了韩国社会贫富悬殊的现状。

写实和大胆是近几年韩国电影行走于各大国际电影节的标签，《寄生虫》此次的成功也不例外。曾经被好莱坞影片挤压到濒临危机的韩国电影，之后正是因为开放了宽松的创作环境和大批电影人对现实题材的坚持，才有了今天韩国电影的成绩。

颁奖礼后，韩国总统文在寅发推特对影片表示祝贺时说道，《寄生虫》相继在戛纳电影节和奥斯卡金像奖获得大奖，是过去百年里韩国电影人努力奋斗的成果，并标志着韩国电影下个百年的开端。他还表示，韩国政府将在今后韩国政府继续为电影工作中提供可以尽情挥洒想象力，没有创作顾虑的制作环境。

此外，据外媒报道，HBO电视网将开发剧版《寄生虫》，并邀请请奉俊昊和亚当•麦凯（曾执导《王牌播音员》《大空头》等）一同打造，预计播出长度为5-6集。无论怎么看，《寄生虫》此次的奥斯卡之旅，都是不虚此行。

《爱尔兰人》折戟：流媒体资本注定挤不进主流？

反观Netflix这边，出品的电影在颁奖礼提名阶段本以24项提名领跑，最终却只凭借《美国工厂》和《婚姻故事》收获了奥斯卡最佳纪录长片和最佳女配角2个奖项，延续了此前金球奖“34提2中”的尴尬局面。

而更遗憾的是《爱尔兰人》，作为一部既集结了像马丁•斯科塞斯这样屡次斩获世界电影大奖的神级导演，又网罗了像罗伯特•德尼罗、阿尔•帕西诺等多位殿堂级演员的作品，最终却只能以“10提0中”的成绩黯然收场。

这不禁让人联想到是否跟其背后的流媒体资本Netflix有关。纵然有“神仙班底”，《爱尔兰人》项目起初开拍时也一度因投资原因而停滞，是财大气粗的Netflix以1.05亿买下其发行权后，再追投了1.25亿，让这个电影项目得以继续甚至更好地进行下去。宣传期时，Netflix更不惜花费上千万美元替《爱尔兰人》做宣传。

流媒体的出现，其庞大的资本背景是足以让其独自完成从制片、出品到宣发的全线流程，但这对美国传统电影产业来说却是个不小的打击。到了金球奖、奥斯卡这样“传统学院派”电影人的盛会上，Netflix乃至整个流媒体行业缺少话语权、遭到冷遇也在情理之中。